第三十一章 《音级集合理论》！

这一下. 不管是第0史还是旧工业世界，不管是所谓巴洛克风格还是中古风格、古典主义还是浪漫主义.只要是不超过后浪漫主义范畴的作品，全部溶解。 申克分析法，高深的知识形成了震慑。 非常不可思议，但不够。 不够用力地改变这些病态的拉长蠕动的影子。 它们直接啃噬掉了那些作品，迫使范宁必须谈论它们想要听的音乐！ “噼啪——”“噼啪——” 走廊外的台柱和墙体纷纷开裂，只剩几片单薄到可怜的“窗户”分出了内外边界，而放眼望去，恐怕有数以亿计的扭曲拉伸的黑影，从外面挤兑过来，死死地贴在窗户上滑动，死死地盯住了里面发生的一切！ 那种惨绿色的调子，那股骇异复杂的芬芳味道，也愈发地弥漫在了“阶梯教室”里。 范宁却是嘴角露出了莫名的笑容。 他不疾不徐，仍然似在回味、回忆。 “刚说到的申克这个人呢，第0史的1868年出生，1935年去世，倒是和某个“听众”曾经的生卒年份有一些重迭，不过，他艰苦探索了很长一段时间，直到将死的最后一年，《DerfreieSatz》“自由句法”一作出版，这套分析方法才形成较完备的形态.” “所以某位死得早的危险份子不太懂这个，可以理解，应该理解。” 范宁又颇为可惜地叹了口气：“但申克留下的这套理论，在欧洲有段相当长的时间未得到承认，即便在美国有过一些音院将其引入教学、有一些学者注意到了其先见性，也很不系统，很不主流。” “这里面很重要的一个原因在于，申克本人生前研究的对象，全是18-19世纪的“新月”和“掌炬者”们的作品，像巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、肖邦、李斯特、瓦格纳诸如此类。” 范宁说到这还不忘意有所指地回头看了一眼。 那讲台上的三大摞谱例已经溶解殆尽了。 “没办法，每个人在生前都受到所处时代的限制，但可惜啊.这就使许多人将申克分析法误解为，“只局限于音乐史中有限的时期”，从而降低了对其所具有的价值的认识，甚至，呵呵由此衍生出了一丝愚昧的“欲求不满”。” “不过感谢少数人。”范宁摇头笑了笑，“在第0史的当时，还是有少数申克理论的继承者们摆脱了教条主义的迷雾，对一些分析技法进行了修订与发展。” “我记得学者FelixSalzer写过一本叫《Struposition》，应该叫《作曲中的对位》？可惜啊，前世我不是音乐专业生，这种前沿性的东西，看了个大概，但看得不精得了，别老是一副“求知若渴”的姿态，你们不知道，这很正常今天难得啊，专门聊音乐理论，似乎是笃定了这能达到什么异质的目的？不过我忽然心情不错，那就多聊聊，进一步聊聊。” 范宁忽然真有了昔日回到圣莱尼亚大学教室，给一众师生和校外求学者讲授“火出圈的和声学课程”的感觉。 聊理论？理论好啊，理论好。 只不过今天要可见的继续上强度了。 想要用知识同化自己或迫使自己切割？ 那就看是谁糊谁一脸。 “当年这些申克分析法的第一代继承者们，寥寥数人，做了一些尝试。” “他们尝试分析了少量诸如欣德米特、德彪西、拉戚尔、斯特拉文斯基、巴托克、普罗科菲耶夫的作品，当然，也包括——斯克里亚宾。” 范宁的嘴角勾勒出意味深长的弧度，愈加承上启下、娓娓道来。 “虽然，只是一些方面、一些特例、少数零散结论，但这依然具备启发性，申克分析法成功站到了和声学、对位法的肩膀之上，藉此又超越了自身，也超越了历史的局限，其广阔的神秘学价值，被显现了出来。” “也正因为此，我们有了继续更加.递进一步的可能性。” 语调再一次垂落到了岌岌可危的诱惑的边缘。 范宁回到讲台，轻轻执起粉笔，带起几缕尘埃。 “调性瓦解计划，呵。” “第0史的二十世纪来了，旧工业世界的新历十世纪也来了，灯塔在暴风雨中熄灭，艺术之舟驶向无岸的深海，24个大小调和古典曲式的可能性，被别用有心之人加速开发、加速衰老，直至天边升起了另一些.不同以往的光怪陆离的“新月”。” “很多人因此迷失了。” “这里面就有很多曾经我认识的老友。” “或不再朝前看，固守在浪漫主义晚期的家园余晖之下，或索性不再回头，与过去的美好的自己完全割裂，进入到某些以偏概全的极端知识中去——对，别怀疑，谁在“调性瓦解计划”里面搞事情，我说的就是谁。” 范宁慢悠悠吹走讲台上洒落的粉笔灰，双手撑在两侧，莫名而笑。 “但有必要吗？完全不必如此。” “因为在那些看似混沌的音响迷雾之下，秩序仍然存在！旧的，新的，都是秩序！申克分析法是一道连接新旧秩序的梯子，借其攀登，你们会看到一种更为本质、更为抽象的法则，看到它就在那里！” 他终于转身，抹除了方才黑板上已经足够高深的知识。 再一次，写下了一个新的表述！ 「音级集合理论」 笔触如描绘秘仪符文般难以复现。 “音级集合理论，最初由第0史的学者阿伦·福特自1964年提出，其核心思想在于跳出传统的“调性中心”与“和声功能”观念，将任何一组音高视为一个抽象的集合，不论是一组和弦，还是一条旋律！” “如此，通过比较不同音乐片段中集合的“基本型”，来判断它们在材料上是否具有亲缘关系，即可揭示作品潜在的统一性逻辑！” 范宁用以揭示更高处秘密的语调更具躁动，近乎诱惑，近乎低语。 “到这一步，请先彻底忘记你们所熟知的主音、属音、几级或几级、解决或阻碍。” “因为在这里，音高，仅仅是数字。”